Cameraposities - zonder technische limitaties
- 1Close DJ
- 2Dynamische zoom in/uit DJ & podium
- 3Dolly op rail
- 4Losse Cam Booth
- 5Waterbird slider booth
- 6Dolly op rail FOH
- 7Losse cam kruis
- 8Losse camera in publiek
- 9Jib in publiek (stage right)
- 10Jib in publiek (stage left, op de decks)
- 11Flyline
- 12Rail wide — full stage + publiek
- 13Top-down / hoog, puur publiek
- 14Rail/Zoom in-out Delta
- 15iPhone DJ
- 16iPhone entourage
- 17Drone
- 18Achterkant DJ + Publiek
- 19DJ Links, publiek rechts
Cameralijst - zonder technische limitaties
| # | Shot | Lens | Notities |
|---|---|---|---|
| 1 | Close DJ | 95X | Statief op platform, hoog genoeg om de DJ te kunnen zien zonder afdekking, uit de weg voor camera 3. |
| 2 | Dynamische zoom in/uit DJ & podium | 95X | |
| 3 | Dolly op rail | 14X | Als we zonder technische limitaties moeten denken zou ik deze altijd achter het kruis zetten. Zo is de hele beweging bruikbaar, nooit een gangpad zichtbaar, en het publiek verbergt altijd de crash barriers. |
| 4 | Losse Cam Booth | 14X | |
| 5 | Waterbird slider booth | 16-35 | Sterke operator essentieel: tilt het niveau van de hele set. |
| 6 | Dolly op rail FOH | 14X | Moest het kruis minder zichtbaar zijn zou die enorm goed werken op hoogte. Ter hoogte van de bareel boven de opening van de FoH. |
| 7 | Losse cam kruis | groothoek | Silhouet publiek als voorgrond, giga podium met kleine artiest als achtergond, dynamische bewegingen, details, heel veelzijdig. |
| 8 | Losse camera in publiek | groothoek | Silhouet publiek als voorgrond, giga podium met kleine artiest als achtergond, dynamische bewegingen, details, heel veelzijdig. |
| 9 | Jib in publiek (stage right) | 14X | |
| 10 | Jib in publiek (stage left, op de decks) | 14X | |
| 11 | Flyline | 14X | |
| 12 | Rail wide — full stage + publiek | 28-135 | Zelfde plek als vorige jaren, maar ABSOLUUT op rail anders is die nutteloos. |
| 13 | Top-down / hoog, puur publiek | Tele | Tele, geen distortion, schermvullend publiek. |
| 14 | Rail/Zoom in-out Delta | — | Niet enkel publiek vooraan: ook achterste/hogere zones tonen. |
| 15 | iPhone DJ | iPhone | De mobiele iPhone die de DJs kunnen vastnemen. |
| 16 | iPhone entourage | iPhone | Denk: vinyl set Dimitri Vegas vorig jaar. |
| 17 | Drone | — | |
| 18 | Achterkant DJ + Publiek | — | Het probleem hier is dat de camera eigenlijk te ver naar achteren staat. Idealiter is die veel wider en dichter bij de DJ. |
| 19 | DJ Links, publiek rechts | — | Getrokken shot |
Visie
Een nieuw cameraplan vanuit een carte blanche is interessant, maar de grote switch moet vooral in de regie zitten.
Mensen willen dynamiek zien
Ik gebruik persoonlijk de vaste hotheads in de booth nooit. Heel af en toe een topshot, maar voor TikTok bijvoorbeeld is dat niet super interessant, tenzij het een topshot van het publiek is waar beweging te zien is. Los van de kadrage willen mensen vooral dynamiek zien, en dat mist volledig in hothead-shots.
Momenteel staat die als camera 13 in het nieuwe plan.
Waterbird = verticale camera 1
Een goeie operator aan de waterbird is essentieel, want die kan het niveau van de volledige set enorm naar omhoog halen. Voor mij, denkend in verticaal, is dat eigenlijk camera 1.
Elke liveset die verticaal gebracht wordt, of het nu een groot festival of een Boiler Room is, gebruikt die als camera 1, en een verder statiefshot om vooral het publiek te laten voelen.
Effecten die werken in 2026
Dit is al vergezocht voor de Tomorrowland-organisatie, maar misschien moeten we ook eens nadenken over hoe we het visueel artistieker kunnen aanpakken, met bijvoorbeeld shots waarbij je een prisma gebruikt of een extender half opzet.
Of bijvoorbeeld met een lagere shutter werken. Eventueel vooraf opgenomen transitions die we kunnen gebruiken? Ruis op beeld, zwart-wit? Radial blurs op de zijkanten? Ik denk maar luidop, maar dat werkt enorm goed op sociale media in 2026, en als we zoiets live kunnen brengen, tillen we het naar een volgend niveau.
Details of dynamiek, nooit statisch
Als camera 7 of 8 toch publiek toont, moeten dat ofwel details of close-ups zijn, ofwel moet het veel dynamischer zijn dan gewoon een statisch shot. Ook hier is die dynamiek weer heel belangrijk.
Product placement
Hier is ook een gigantische opportuniteit voor product placement die momenteel onbenut wordt. Al dan niet geregisseerde shots zoals deze zijn heel gemakkelijk te integreren.
Die hoeven niet lang te blijven staan: een indruk van het merk is vaak genoeg. De kijktijd, vooral op TikTok, is niet zó lang, waardoor je dat relatief frequent kunt tonen.